Alla goccia che mi è caduta in testa passando sotto al tuo balcone

Fondazione Galleria Milano is pleased to invite you to the group exhibition Alla goccia che mi è caduta in testa passando sotto al tuo balcone, curated by Giovanni Oberti.

The event is part of the rich program of Milano Museo City 2026, the annual citywide initiative promoted by the Municipality of Milan aimed at enhancing and making accessible to a wider public the city’s extraordinary museum, artistic, historical, and cultural heritage.

In line with the spirit of the event—which transforms Milan into a single interconnected museum and promotes a more inclusive vision of culture—the exhibition project transforms the spaces of the Foundation into a fluid ecosystem, orchestrating an unprecedented dialogue among fourteen international artists from different generations. The initiative thus contributes to enriching the city’s cultural offering during this important occasion, highlighting the relational value of art and an openness to exchange among contemporary languages.

The exhibition begins with the concept of aqueous suspension: a heterogeneous mixture in which insoluble solid particles disperse within a fluid to define a new identity. The elemental and organic fluids that shape life, sometimes invisible, are the element that permeates every work on display. From a fleeting trace of saliva fixed in time by Marco Dapino to the vast flow of water evoked in the painting of Andrea Respino; from the chemical and organic secretions that Gianluca Concialdi impresses directly onto the wall, to the soap bubbles crystallized in the historical lithographs of Ed Ruscha.

These are intrinsically “contaminated” waters—not degraded, but alchemically transformed by the presence of the other. It is an international and multi-generational encounter in which the urban urine of Knut Åsdam and the ironic sensuality of consumption in Natalia LL act as dynamic elements within a single, vital solution. In this context, the works are not isolated objects but components within a broader device: from the assembled shells of Giulio Delvè that recall the sea to the suspended sculpture of Marco Sgarbossa, each work defines the space that contains it.

The media employed are fiercely independent, a vortex of methodologies in which video itself unfolds through opposing languages: from the familial performance of Ragnar Kjartansson to the political resistance of Goldschmied & Chiari (goldiechiari), to the visual structures of Giancarlo Norese and the digital articulations of Damon Zucconi.

Alla goccia che mi è caduta in testa passando sotto al tuo balcone is not a survey of shared practices, but rather presents itself as a sincere love review. It is a testimony to chosen proximity, as revealed in the photographic intimacy of Ottonella Mocellin or in the performative tension of Lucia Cristiani. This closeness is sometimes a generous forcing of connection among companions, mentors, and figures observed from afar.

Ultimately, this collective arrangement is not a precise gesture, but takes the form of an unpredictable cloud that holds the rain. An offering that remains deeply dreamlike and universal.

Works on view by Knut Åsdam, Gianluca Concialdi, Lucia Cristiani, Marco Dapino, Giulio Delvè, Goldschmied & Chiari, Ragnar Kjartansson, Natalia Lach-Lachowicz, Ottonella Mocellin, Giancarlo Norese, Andrea Respino, Edward Ruscha, Marco Sgarbossa, Damon Zucconi.

È sotto la pelle 
È nella pancia.
È nei denti
Che vorrebbero mordere tutto.
Rabbia furia frustrazione
Tutto diventa delirante eccitazione.
Famelico bisogno di godere 
Di bagnato e di disperazione.
Urla ubriache e distruzione.
Mai giusto
Sempre sbagliato.
Ferire l’anima e la carne
Fare scelte distruttive e riderne
Pisciarsi addosso dal ridere.
Penso tutto
E non faccio niente.
Morirò di stenti.

Annika Pettini, 2025

Volevamo fare bollire il naviglio e creare la nebbia
con la fame di un ladro in fuga, lo stomaco vuoto, 
ma un porta tovaglioli d’argento saldo nella tasca.
Pisciando in mare urteremo le alghe e le conchiglie tutte
già offese delle robe che sputa l’uomo in forma di schiuma 
che in poco torna calma che vien voglia di assaggiarla.
Acquolina, così piccina, poreva essere la bava colante
di un cane randagio cacciato con la candeggina.
Sotto un nido che a sua volta è sotto un tetto.
La nuvola di una ciminiera respirata in petto.
L’alone cangiante della benzina nelle pozzanghere
e della superficie delle bolle di sapone in controluce.
L’incoscienza è iridescenza.
Ti aggrediremo con i denti che hanno solo le parole scritte a mano o i disegni.
Gesti patetici che divengono poetici, come l’olio che trapela e affiora, 
galleggia e affonda e calando sporca.
Come il nero della seppia divenuta preda si diluisce poi in tutto il mare.
Il tuo governo mi lecca gli occhi fino a dietro alla retina, 
dentro, nel buco per rubare il sale.
Limpida e condita come la lacrima, liscia come la saliva.
Non resisteva più e l’ha fatto qui, perché non piove o userei il fazzoletto.
Ho il sentore che tutto finisca presto forse proprio oggi stesso.
Quell illusione di avercela fatta profumata di cola.
Però è la puzza di piscio ai piedi dell’albero a cui ti hanno appeso.
Montagna, qual è il tuo problema? La pioggia che ti taglia?
Come spremere un sasso, anche cercando di scrivere porcate, escano sempre cose meravigliose.
Contaminare il sentimento che colma l’anima, 
come un vaso di vino in cui cade un cucchiaio di aceto.
Annaffiamo le piante del mio nemico, farò un lago sul tavolo quando non ci sarete più.

Giovanni Oberti, 2026

Installation view, ph Floriana Giacinti